Cinepur 120

Některá témata visí ve vzduchu. Jako třeba muž (ve filmu). Nová vlna emancipačního hnutí uvnitř západní společnosti s sebou nese i otázky testování a přehodnocování genderových identit, pravidel a rolí. Nevyhýbá se ani filmovému průmyslu, kde se evidentně řeší - minimálně v americké/hollywoodské kinematografii, která je v epicentru sociálních kampaní a tlaků -, jak dané změny reflektovat nebo se jim alespoň ad hoc přizpůsobit. Třeba zvýšením počtu filmů se silnými hrdinkami nebo přidáváním emancipačních scén, které se ve skutečnosti nestaly, ale zapadají dobře do poptávky po větším prostoru pro ženy a vyjádření jejich sounáležitosti, či minimálně do pragmatické producentské strategie jevit se progresivně. Za všechny třeba spiklenecké gesto vydavatelky deníku The Washington Post Katharine Graham ve filmu Akta Pentagon: Skrytá válka k davu žen, které jí před soudní síní vyjadřují solidaritu, a ona jim zpětně vysílá zprávu o tom, že ženy mohou a budou vést. Muži pak bývají v podobné logice méně agresivní, sexističtí a povýšení vůči "slabému pohlaví". Stačí se podívat jen na kdysi největšího filmového chlapáka Jamese Bonda. Jeho identita je podstatně nejednoznačnější a místo Pussy Galore je pro něj nejdůležitější ženou (náhradní) matka. Facka ženě ve filmech s Drsným Harrym dnes působí jako šok.
I když je složité hledat přím
více informací a parametry